Какие черты импрессионизма присутствуют в поэзии Фета? Что сближает лирику поэта с музыкой? Покажите на примерах, какие приемы музыкальной инструментовки стиха использует поэт.

Творчество А.А. Фета — не поэзия мысли, а поэзия чувств, ощущений. Желание запечатлеть красоту неуловимого мгновения, невыразимого чувства формирует специфическую стилистику его произведений, которую можно охарактеризовать как импрессионистическую.

Для художников-импрессионистов характерно особое отношение к изображаемому: они не передают все свойства предметов, явлений, добиваясь полного сходства, а как бы отбирают какие-то отдельные ключевые черты, которые важны для восприятия картины в целом.

Будучи предтечей импрессионизма, А.А. Фет описывает явления, предметы через детали, цвета, звуки, то есть не подробно, а используя две-три черты; и при этом возникает целостная картина. Не сам ручей, а его «серебро и колыханье»; не сосна, а тень от нее; скрип шагов — использование подобных образов помогает запечатлеть определенный отрезок времени, зачастую короткий, но прекрасный, рождающий непередаваемые чувства.

Ощущение «мазков», «штрихов» возникает и благодаря особой, безглагольной манере письма: стихотворение состоит из «набора» образов, не связанных между собой действием, но создающих целостную картину, застывший миг красоты и поэзии. Примерами могут служить знаменитые «Шепот, робкое дыханье... » и «Чудная картина...».

Поэзия А.А. Фета необыкновенно музыкальна, что было сразу отмечено современными ему критиками. Ритмика и мелодика стиха дополняют смысловую составляющую произведения, позволяя полностью погрузиться в него. Недаром один из циклов стихов называется «Мелодии», и в нем есть стихотворения, озаглавленные как музыкальные формы: серенада, романс, фантазия, ноктюрн, а также обращения к музыкантам — певице, Шопену.
На фонетическом уровне мелодический образ создается с помощью аллитерации и ассонанса — повторения в строке или строфе соответственно согласных и гласных звуков.

В поэзии А.А. Фета часто встречаются повторы (как анафоры, так и параллельные синтаксические конструкции), что также развивает мелодику стихотворения — ведь за счет повторов организуется и композиция музыкального произведения.

Среди приемов, придающих особую музыкальность стиху, можно назвать аллитерацию «СияЛа Ночь. ЛуНой был полоН сад. Лежали / Лучи у Наших Ног в гостиНой без огНей». Примером и анафоры, и ассонанса могут служить строки «ЕщЕ ОднО забывчивОе слОвО, / ЕщЕ Один случайный пОлувздОх...»

Наиболее полно анафора используется в знаменитом «Это утро, радость эта...», где повторением указательного местоимения подчеркивается принадлежность всего описываемого только такому времени года, как весна, а также в стихотворении «Только в мире и есть, что тенистый...», в котором с помощью этого приема поэт лаконично и четко указывает на самое дорогое для него — природу и любовь.

Чтобы найти архимедову (выталкивающую) силу, действующую на тело в жидкости, надо плотность жидкости умножить на ускорение свободного падения ( g=9,8  Н/кг) и на объём погружённой в жидкость части тела:

FА=ρж⋅g⋅Vчасти тела

Силу тяжести вычислим по формуле:

Fтяж.=m⋅g=ρтела⋅Vвсего тела∥m⋅g.

 

Подставив соответствующие значения в первую формулу, получим:

ρж⋅g⋅Vчасти тела=ρтела⋅Vвсего тела⋅gρж⋅Vчасти тела=ρтела⋅Vвсего тела⇒Vчасти телаVвсего тела=ρтелаρж

Чем меньше отношение плотности плавающего тела к плотности жидкости,

тем меньшая часть объёма тела погружена в жидкость.

 

Vчасти телаVвсего тела=ρтелаρжидкости

Сосновое бревно плавает в воде, погрузившись в воду наполовину, так как плотность сосны составляет 12 от плотности воды.

Объяснение: