Сопределением размера стихотворения (я не тему понимаю и сижу уже который час) ямб,хорей,анапест стих-е д.мережсковкий далеких стад унылое мычанье, и близкий шорох свежего листа… потом опять – глубокое молчанье… родимые, печальные места! протяжный гул однообразных сосен, и белые сыпучие пески… о бледный май, задумчивый, как в полях – затишье, полное тоски… и крепкий запах молодой березы, травы и хвойных игл, когда порой, как робкие, слезы, струится теплый дождь во тьме ночной. здесь – тише радость и спокойней горе. живешь, как в милом и безгрешном сне. и каждый миг, подобно капле в море, теряется в бесстрастной тишине.

Так, после   " родимые, печальные места вроде заканчивается 1 абзац, "струится тёплый дождь во тьме ночной" конец 2 абзаца, ну и там уже третий  

Слово о картине: картине «витя-подпасок» (1951) свойственна лирическая проникновенность, теплота, тонкость в передаче настроения. в картине «витя-подпасок» хмурая осенняя погода сообщает художественному образу оттенок легкой грусти. пластов а.а. писал: «надо, чтобы человек непреходящую, невероятную красоту мира чувствовал ежечасно, ежеминутно. и когда поймет он эту удивительность, громоподобность бытия — на все его тогда хватит: и на подвиг в работе, и на защиту отечества, на любовь к детям, к человечеству всему. вот для этого и существует живопись». (из письма 1950 г.) «широта кругозора и глубина понимания действительности и смысла жизни — основа правильного развития всех основ чувства прекрасного, которое в нас заложено». эти слова пластова могут быть поставлены эпиграфом к его искусству. художник родился в деревне прислонихе. симбирской губернии (ныне ульяновской области). девятнадцатилетним пареньком отправился он в москву, обуреваемый страстью стать художником, ему удалось поступить в строгановское художественно-промышленное училище, а затем перейти в московское училище живописи, ваяния и зодчества. великая октябрьская социалистическая революция застала пластова студентом училища. он отправился в родное село. здесь пластов, не расставаясь с кистью и карандашом, принял самое непосредственное участие в становлении новой жизни. в своей деревне он оставался до конца своих дней. такая теснейшая связь с окружавшей сельской действительностью определила стиль его творчества. односельчане стали героями его картин, природа прислонихи воодушевила его на создание произведений, проникнутых истинной поэтичностью. собранные вместе, эти полотна многостороннее представление о жизни колхозной деревни, сельском труде и быте.